主讲：每日视界  / 刘军  

主题：影视特效技术  

介绍：当今特效技术运用现状，目前国内外电影几乎都用到特效技术，形成“无特效不电影”的状况，只有极为少数的影片全片不使用任何特效技术。影视特效技术是中国影视界不可逾越的重要领域。1、国外影视特效技术的市场与现状2、国内影视特效技术的市场与现状。影视特效典型案例深度解析，1片场注意事项及经验2 后期制作难点解析。影片例子：《新神探联盟》 《大兵小将》等

# 每日视界刘军BIRTV演讲：影视特效技术的实战经验与流程分享

在日前举行的BIRTV2013展会上，每日视界公司代表刘军发表了题为“影视特效技术”的主题演讲。他结合公司参与的多部电影、广告及原创动画项目，系统分享了从前期策划到后期合成的实战经验与制作流程。

刘军首先介绍了电影特效的制作流程，以《大兵小将》为例展开。他展示了为导演提供的三种场景方案——通过绿色区域的面积规划，帮助导演确定绿布铺设范围。拍摄现场使用HDR球采集周围环境信息，为三维制作提供色彩参考。在具体镜头中，实拍画面往往显得空旷，需要后期增加箭矢、乌鸦、尸体、车马及烟雾等元素，以营造惨烈的战争氛围。他特别强调，运动镜头中的三维物体（如乌鸦）必须通过镜头跟踪确保不“飘”。此外，雨景效果的制作难度极高——不仅要添加雨丝，还要实现雨水与人物、马匹、地面的真实交互，包括地面湿润的质感，这需要大量细致的合成工作。

另一个复杂镜头是成龙在桥上的场景。实拍仅为普通行走，但最终要呈现其想象中开满鲜花的家乡。这涉及全程镜头的跟踪、精细的抠像——尤其是凌乱发丝的抠像最为困难。刘军还分享了虚拟道具的制作经验：例如，演员身上预先放置一把道具剑作为参考点，后期擦除后再用三维剑替换，以确保跟踪稳定；甩出的刀、挥舞的鞭子等均由三维制作，其中鞭子的动画K帧是最具挑战的环节。在城墙坍塌的镜头中，最难实现的是土石碎渣与人物动作的交互。他建议导演在实拍中保留一部分真实地面与墙体作为“契机”，以便三维嫁接时衔接缝更真实。

在《观音山》中，火车撞人的镜头完全由三维制作。团队首先获取空镜头并完成跟踪，随后建立三维火车模型，K出动画，再根据HDR球采集的周围反射信息进行渲染，使车身的玻璃和金属材质反光与现场环境匹配。他坦言，火车驶过时女主角的头发未被风吹动，是拍摄时未使用鼓风机的遗憾，后期修改成本极高。

关于立体电影《唐吉可德》，刘军指出，实拍人物为双眼摄像机拍摄，已存在视差。团队需要为背景制作同样符合立体规则的三维场景，并反复测试视差大小——物体应位于零屏前还是零屏后，才能与真人立体效果自然融合。

在广告案例部分，刘军展示了十年前的摩托车广告制作流程，以及绿幕拍摄与三维机器人结合的案例。他强调，机器人身上的反射需要现场采集环境信息，动作方面当时只能靠人工K帧，如今已可使用动作捕捉。

随后，刘军重点讲解了纯三维原创动画片的完整流程。首先强调剧本应围绕一个核心目的展开，如《海底总动员》就是父亲救儿子。角色设计从几何体出发，通过颜色与造型赋予性格；气氛图区分温馨与恐怖等不同情绪。场景设计遵循“圆套圆”等构图规律，破局的竖线或斜线用于表现紧张氛围。绑定阶段需研究骨骼与肌肉结构，只有下颌骨能动；动画师会研究周星驰等特色人物的走路方式——普通人腰部带动肩部，而周星驰是肩膀带动臀部，以此创造差异化角色。毛发使用CIS材质分层渲染，灯光采用主光源加阵列的组合。配音、合成等环节依次推进。

刘军还分享了为安徽卫视制作的广告案例，虽然最终呈现偏写实，但团队前期曾设计微观世界风格——树叶下的蚂蚁、萤火虫红绿灯等创意，因客户需求未能实现。为华夏银行制作的龙年广告，团队曾赴苏州周庄采风，参考千年古宅还原古香古色的城市。

最后他强调，别人的经验只能作为知识，真正的经验必须通过亲手做片子才能获得。用人方更青睐有经验而非仅有知识的人。他希望通过此次分享，促进行业同仁在实战中不断积累与交流。

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