主题：BIRTV2018影视制作专题讲座
主办单位：BIRTV组委会
承办单位：TVtallk.cn & MXDIA
支持单位：CPPA后期联盟、新奥特蓝星、英特尔、影视工业网、导演帮、果粉师傅
合作单位：湖南卫视、天工异彩、MORE VFX、聚光绘影、无限光子、K2 VFX、花田影视、HOMEBOY、艾迪普、菱视创映、真实觉、完美动力、BIG6 DESIGN。
时间：8月23～24日，每日9:00～17:00
地点：北京国际展览中心（三元桥）7号馆
主讲
施雯 Rita
MORE VFX 视效总监
日期
8月23日 11:30
地点
北京国际展览中心（三元西桥）7号馆讲座区
演讲主题
视效狂想曲-《一出好戏》
MORE成立之初加入公司，热衷于研究一切与画面有关的事物；从业多年，凭借自己对画面独到的见解和对艺术效果不断的追求，为MORE培养了大批视效人才，带领MORE VFX艺术家团队高效高质的完成影片的视效制作。
电影作品
《一出好戏》 《西游记女儿国》 《羞羞的铁拳》 《绣春刀·修罗战场》《悟空传》 《冈仁波齐》 《记忆大师》 《微微一笑很倾城》 《喊山》 《西游记之孙悟空三打白骨精》 《万物生长》 《年兽大作战》 《爸爸的假期》 《重返20岁》 《催眠大师》 《无人区》 《黄金大劫案》等
广告作品
《Inter林丹纹身篇》 《奔驰C级轿车》 《奔驰A级轿车》 《Inter俄罗斯方块篇》 《中粮》 《MTV》 《搜狐》 《三星 》 《DELL》 《NOKIA》 《中国移动》 《中国联通》 《SONY》 《五粮液》 《CCTV》等
作为本届讲座活动中唯一的女嘉宾，施雯为大家分享的内容可谓干货满满，很多内容都是首次公开展示，九十页讲义，近两百张图片和多个精心准备的幕后花絮，让现场观众从另一个角度重新体验了一遍电影《一出好戲》的创作过程。非常敬佩施雯老师的专注与负责，为大家呈现的不只是《一出好戲》，更多的是电影艺术家的专业精神。
MORE VFX施雯谈《一出好戏》视效：大船背后的精密工业化与细节把控
作为黄渤导演的处女作，《一出好戏》虽然带有喜剧外壳，但在视效层面却是极其严肃的工业实践。在BIRTV2018演讲中，MORE VFX的视效总监施雯揭秘了片中那艘倒扣在海滩上的大船是如何从概念设计变成最终极具“视觉奇观”的CG画面的。面对全片高达1400多个视效镜头，这支151人的团队花了12个月时间完成了制作，其中与大船相关的CG镜头就有420个。
施雯指出，《一出好戏》的视觉定位十分特殊，它要求既写实又荒诞。作为全片核心场景的大船，经历了从最初的“侧躺”到最终定为“倒扣”的演变。这一颠倒的世界不仅在视觉效果上形成了极具冲击力的奇观，更深层次地隐喻了片中人物关系与阶级结构的反转。在确定方案后，MORE VFX迅速制作了简易三维模型，用于和导演组、摄影指导探讨镜头的构图以及人物与大船的比例关系。然而，由于拍摄无法在一个实景搭出的完整大船上进行，视效团队面临着巨大的匹配挑战。他们在青岛的露天场地搭建了一部分大船的底盘和内部结构，同时在远在太平洋的一个世界遗产名录小岛上进行了外景素材的采集。施雯形容，这意味着要完全把两个不同的空间拼合成同一个环境和同一艘船，团队必须通过扫描和大量的拍照记录，力求在CG中复刻出每一块铁锈、每一道焊接痕迹，以达到与实拍部分无缝融合的效果。
进入后期资产制作阶段，大船由于体量巨大，被分成了九个独立的房间单元，由五六个建模师分头完成。在这期间，拍摄前期采集的大量素材发挥了关键作用，每一个房间的断裂面、内部零件甚至是轮船通道中的老旧管道质感，都需要反复参考实景照片或置景道具来实现。施雯特别提到了后期制作中“气氛图”的重要意义。当模型粗略地和镜头匹配后，视效总监会依据灯光材质渲染出的粗稿出具体的“气氛图”，这不仅仅是为灯光渲染师提供照明的方向，同时也是给材质贴图师一个追加细节的指令。通过反复的气愤图迭代，原本感觉平而假的船体局部，逐渐被添加上了凹凸不平的起皮油漆、湿润的苔藓以及积攒的灰尘，这种细节在演员靠在大船上进行表演的特写镜头中起到了决定性的真实感支撑作用。在影片高潮的大船着火场景中，团队十分细致地研究了大型火灾的燃烧特性，比如火焰除了交互光影，还有由于体量大而相对缓慢的晃动频率，以及溅射出的火星与灰烬在空气中的流动状态，才有了最终导演几乎一次性通过的高质量效果。
MORE VFX 运营副总裁 陈家庆
合成标题-MORE VFX Showreel_1920x1080_MXDIA1280w.mp4
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讲座视频
[~以下为收费内容~]
小泥巴
