视点映画DEMO-2018-MOVIE-BIRTV

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《长安十二时辰》的视效制作

吴玲华
视点映画 / 合成指导

李明远
视点映画 / 合成指导

视点映画解码《长安十二时辰》：108坊道与大灯楼的视效玄机

【BIRTV2019专稿】《长安十二时辰》以电影级质感刷新了国产古装剧视效的天花板。BIRTV2019论坛上，视点映画合成主管吴玲华与合成指导李明远联手拆解了剧中两场重头戏——马车追逐戏与太上玄元灯楼的完整视效制作流程，揭示了"看不见特效"的极致追求。

吴玲华首先介绍了视点映画的历史。公司前身成立于1996年，2006年与美国Technicolor合资后参与制作了《大灌篮》《波斯王子》《纳尼亚传奇》《金陵十三钗》《唐山大地震》等国际级项目，2016年转为独资公司后，先后承制了曹盾导演的《海上牧云记》和《长安十二时辰》。

马车追逐戏跨越两集、约半个时辰、600多个镜头，核心挑战在于搭建整个长安城。导演前期仅搭建了11条坊道，而唐代长安共有108条坊道，剩余部分全部依靠三维环境延伸。象山拍摄地的山峦被一一擦除，取而代之的是符合历史地理的三维长安城。由于拍摄时采用道具马与轨道车模拟真实马车追逐，后期需要擦除环境马匹、补全人物灯笼，并替换为三维马匹与真实烟尘的交互合成。更复杂的是，半个时辰的太阳光线变化极小，但拍摄周期长达数周，导演采用"日拍夜"手法控制光线，这意味着后期需要处理大量绿幕与Roto工作。

李明远随后详解了太上玄元灯楼——整部剧的视觉核心。灯楼由底部莲花底座、山体、周围灯群、顶部十二生肖灯房及老子像组成，在剧情中经历"原始亮起—全亮—底部爆炸—局部燃烧—完全烧毁—次日清晨残烟"六个状态。这一资产贯穿多个场次，接戏问题极其严峻。为此，团队在早期就制作了精确的Layout预演，为三维、特效、合成部门提供统一的时间控制基准。

在灯楼灯光的合成环节，视点映画与三维、特效部门进行了大量协同。三维部门渲染了从底部到顶部的灯光影响区域层（P层），结合Pworld插件，合成人员可以自由选择任意区域进行局部调色。李明远强调，这种分层策略在前期测试阶段就已与导演充分沟通确认，因为项目工期仅六七个月，特效镜头量超过1万颗，"很多东西都是在前期已经跟导演沟通很多次以后，我们在后期来进行大量的制作"。

在特效方面，灯楼爆炸涉及从底部爆起、逐层燃烧到顶部爆破的完整过程。特效部门进行了大量破碎与火焰解算测试，最终超支了近30%的渲染成本。次日清晨场景中，仅存的"薄薄黑烟"同样需要精准把控燃烧残留物对周围环境的真实影响。

针对现场绿幕/蓝幕质量不佳的行业痛点，李明远坦言后期公司可以提要求但难以控制执行，"尤其电视剧，剧组人太多，不像电影在一个棚里能天天控制"。素材细节最终决定了成品的精细程度，这也是视点映画坚持"在有限时间内尽量做成电影级别"的原因所在。

现场掠影：

《长安十二时辰》刚刚剧终，国内知名视效公司视点映画的吴玲华和李明远老师便带来关于这部热播大剧中众多重点镜头的技术分析，非常应景，圈粉无数。讲座中两位老师细致的讲解了长安城市CG重建与合成、几个大场景激烈场面的特效技术，以及太上玄元灯楼制作解析，信息量非常大，《长安》启用电影特效团队，也是中国影视剧制作理念的巨大转变，更专业的技术是保障画面品质的基础。期待更多中国影视剧制作能够早日脱离5毛钱特效的阴霾，打造更多的优秀剧集。

视点映画官网
 www.vi-vfx.com

视点映画（北京）数字技术有限公司成立于2006年，由美国TECHNICOLOR与北京视点英派数码制作有限公司于2006年12月合资成立，为世界各地的客户提供高品质的视觉特效制作、数字中间片、调色、剪辑及现场特效指导等专业服务。技术团队由影视后期制作经验丰富的精英人士组成，保证了公司为客户提供的各项服务达到国内顶级水准。我们为众多知名影片提供了优质的特效制作以及调色服务，并多次获奖。部分作品如下：《夜宴》《集结号》《唐山大地震》《红楼梦》《三枪拍案惊奇》《速度与激情5》《辛亥革命》《山楂树之恋》《1942》《金陵十三钗》《西藏天空》《蓝色骨头》《等风来》《归来》《一个勺子》《太平轮》《大闹天宫》《左耳》《海上牧云记》《三生三世》《影》《斗破苍穹》《长安十二时辰》《大秦帝国》等。

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讲座视频

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