公司：天工异彩

主题：电影后期全流程中的技术优化方案

主讲：郑诚

天工异彩推广ACES色彩管理 打通电影后期全流程标准化通道

【BIRTV2016北京报道】BIRTV2016期间，天工异彩后期流程监理与调色师系统介绍了ACES（Academy Color Encoding System）在电影后期全流程中的标准化应用。作为成立十年的全流程影视技术公司，天工异彩已完成近200部电影的后期制作，业务覆盖DI数字中间片、视效合成、调色与发行全链路。面对《寻龙诀》1500余个视效镜头、《封神传奇》2200个镜头分发至7国15家公司的超复杂需求，团队从制片管理与色彩管理两个维度推动深度技术优化，旨在解决大规模协作中的信息失真与色彩不一致难题，提升整体制作效率与画面品质，推动中国电影后期标准的国际化接轨。

在制片管理层面，天工异彩建立了严格的元数据管理体系。前期拍摄阶段要求DMT（数字影像技术员）导出摄影机完整Metadata报告，包含150余列参数，涵盖焦距、变焦范围、焦点平面、色温、ISO等关键信息，为后期景深计算、畸变校正与光影匹配提供科学依据。针对《封神传奇》大量使用不同型号摄影机的复杂情况，团队构建了镜头畸变信息库（Lens Distortion Database），将每支镜头的精确畸变数据与素材渲染报告一并分发给全球视效供应商，确保不同国家、不同公司回批素材时具备统一的校正基准。此外，数据中心制定了DI与VFX间的标准化文件夹命名结构，以日期、场号、元素类型（EL/BL/CL/RF）及镜头名称为层级，兼顾视效编号管理与摄影机卷名回批需求，将人为错误率降至最低，保障了跨国协作的顺畅进行与数据一致性。

色彩管理是本次分享的技术核心。传统流程中，DI部门输出DPX或EXR至VFX部门，合成时统一转线性空间后再回批原始空间，常导致色偏、曝光不一致与反复调色。ACES流程则要求DI输出ACES EXR，视效部门在ACES CG线性空间下完成灯光渲染与合成，最终回批ACES CC对数空间供调色师精修。天工异彩通过对比案例清晰展示：传统流程下CG飞机与实拍环境在阴影部分明显割裂，合成师需耗费大量时间进行技术补偿；而ACES流程下两者曝光与色域天然一致，合成师仅需进行艺术层面的微调，大幅提升了制作效率与最终画质，减少了DI环节的反复修改与跨部门沟通成本。

ACES的深层价值还体现在跨摄影机色彩统一与多平台发行效率上。其超广色域（AP0/AP1）可涵盖人眼可见的全部光谱，通过纯数学矩阵转换（而非受边界限制的LUT查找表）实现RED、阿莱、索尼等不同品牌摄影机的色彩一致性。输出环节仅需制作一套DCDM数字影院母版，即可通过不同ODT（输出显示转换）自动适配DCI-P3影院投影、Rec.709电视广播及未来IMF网络发行标准，避免了传统模式下为不同平台反复调色的重复劳动。天工异彩透露，《老炮》《寻龙诀》及好莱坞大片《泰山归来》《银河护卫队2》均已采用ACES全流程制作，这一标准正逐步成为电影工业化的重要技术基石，推动全球后期制作向标准化、精细化方向发展，也为国内制作公司参与国际合作提供了统一的技术语言。

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