28日 10:30-11:30/主题：电影片场与后期制作/嘉宾：每日视界刘军

每日视界成立于1997年，伴随着中国数字图像领域的发展而茁壮成长，目前已成为国内最具竞争力的影视动画公司，获得国家动漫企业认证。每日视界始终致力于数字内容创作领域，具体业务包括：影视特效全案、三维动画电影（电视）、多媒体数字影像、广告制作等多个方面，作品多次在国内外获奖，并两次被评为中国十大CG制作公司，行业中具有领先地位。每日视界共有两百多名员工，他们为数字艺术不懈地努力着，每年生产大量的数字影像作品，是国内重要的数字内容提供商，同时也是数字内容外包服务商。经过十多年的不断探索，公司积累了大量业内资源和数字内容资产，取得了较高的市场份额。近年来，每日视界先后与美国合作大型系列高清动画片《SUPER BOOK》，并圆满完成了电影《王的盛宴》、《二次曝光》、《观音山》、《硬汉2》、《大兵小将》以及《唐吉可德》全片电影特效，获得业内外广泛好评。原创动画电影《天生我刺》（SPINY LIFE）的画面制作正在进行中。

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BIRTV2014：每日视界刘军揭秘《警察故事2013》片场与后期制作内幕

在BIRTV2014“电影片场与后期制作”讲座中，每日视界创始人刘军以电影《警察故事2013》为例，生动揭秘了特效镜头从片场拍摄到后期完成的完整流程。这部由成龙主演、丁晟执导的影片共有800多个特效镜头，每日视界团队从2012年底开拍起在片场驻守三四个月，经历了导演的严格要求和后期制作的反复打磨。

刘军首先分享了航拍镜头的制作经验。首钢的场景建筑巨大，美术无法搭建全部实景，团队在现场采集周围环境材质，通过三维复原场景，最大难点是光线的匹配。霓虹灯光与三维场景的融合需要反复调整。成龙跳楼的经典戏份中，由于现场工作人员众多，无法拍摄空镜头用于擦除，团队只能采集周围楼体材质和颜色，后期拼合成干净的背景。而绿幕的使用则因地制宜——在现场直接铺绿布让演员跳下，保留实拍光线和环境反射，远比棚拍后合成更真实。

地铁追车戏展示了片场急中生智的重要性。地铁隧道只能在凌晨1点到4点间拍摄，时间紧迫。为了灯光与人的交互，团队用绿布做背景拍下刘烨的逆光镜头；为加一只蜘蛛作为跟踪点，随手拿易拉罐代替标志点。这些即兴应变考验着后期团队的专业判断。食人鱼镜头中，团队到店铺实拍食人鱼进食画面作为参考，再与演员表演合成。

讲座中最令观众动容的是成龙折断手指的镜头。刘军透露，道具手指很假，成龙坚持要真实感，他便反复寻找手指位置，最终空手做一个掰的动作，后期用三维建模替换成逼真的手指。对细节的追求还体现在爆炸戏中。首钢因残留油料不能实爆，团队便用三维和实拍素材合成。霓虹灯被炸熄灭的灵感来自刘军偶然看到楼宇灯光熄灭时闪现的火星，于是在合成中加入大量火星，完美模拟了灯灭瞬间。

玻璃砸碎镜头也充满即兴创作。糖玻璃透明度不足，需要替换。刘军急中生智，在拍摄瞬间自己撑起绿布，确保碎片细节能被完整抠出。追车戏则采用预可视化方式，先用三维演示机位和子弹路径，导演据此架设摄影机，车辆实际未动，后期通过合成制造速度感。全片最复杂的镜头——大巴被炸，拍摄了两天多。由于是固定机位，团队分别拍摄各种元素：大灯后放绿布以便抠除、丢杂物营造气氛。刘军甚至用点燃的纸夹子捕捉真实火星，再合成到画面中，效果远胜纯三维制作。

刘军总结，片场工作需要在几分钟内做出决定，这些决定直接影响后期制作的效率和质量。他展示了团队如何使用替代车进行跟踪测试，如何用麦喷和合成代替复杂的三维建模来节约成本，以及如何通过前期拍摄多个角度的素材实现最终效果。这些实战经验为影视特效从业者提供了宝贵的第一手参考。

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