聚光绘影_conceptArt_showreel-birtv_1.mp4

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影视中承上启下的视效概念美术

马佳
聚光绘影 / 美术总监

聚光绘影马佳：视效概念美术——连接想象与落地的关键桥梁

【BIRTV2019专稿】BIRTV2019论坛上，聚光绘影视效美术总监马佳发表了题为"影视中承上启下的视效概念美术"的演讲，深入剖析了视效类概念设计在影视工业中的独特价值与实战方法论。作为拥有近十年从业经验的资深视效美术，马佳通过《沙海》等项目案例，向观众展示了视效概念设计如何从抽象想象走向镜头级落地。

马佳提出，未来的概念设计将分化出三大主导方向：以导演为主的世界观建立、以现场美术为主的置景实现，以及以视效概念设计为主的后期落地引导。这三大方向的分化源于各自负责模块与执行方式的差异。在视效类项目中，概念设计的重要性尤为突出，因为"现场的限制会越来越多"——从不能放火的实景拍摄到完全依赖CG的数字场景，视效环节需要承担更多"弥补现实不可能"的任务。

视效概念美术的核心难点在于"有效性"。马佳展示了一个典型案例：导演要求在绿幕素材前添加铁丝网迷宫，后方放置巨型佛像。这一看似简单的需求，需要概念团队首先进行剧情规划、草图比例设置，与导演确认纵深度关系；随后绘制空间平面图，指导所有后续概念设计的落地思维。他强调，视效概念设计绝不是"架空在任何想象的基础之上"，而是必须解决真正的镜头问题，串接整个剧本和剪辑逻辑。

在生物资产设计方面，马佳以《沙海》中的蛇柏和尸鳖为例，展示了从概念草图到三维模型的完整迭代过程。每一个生物资产都需要经历多版本尝试，考虑动物的动作表演性、实际比例、自然环境影响等因素。尺寸标注不仅给三维制作提供比例感，也为合成师的体积关系提供准确参考。这种前期设计的准确性直接决定了后续环节的效率与最终画面的还原度。

对于特效设计，马佳分享了《突变英雄》中法术类特效的探索经验。传统法术以光效粒子为主，但在二次元漫改项目中，团队尝试在特效块面中加入类似漫画的二维感，让法术更像动画而非写实特效。这种跨媒介的视觉融合，为漫改项目的特效设计提供了新的思路。

环境设计同样是后期视效概念美术的重要领域。马佳以《扶摇》的玉石广场为例，说明数字环境如何与实拍素材无缝结合。同时，他也坦诚地展示了《沙海》新月饭店的改造过程——从实景基础到结构改造，再到装饰细化，每一次迭代都体现了"在有限基础上做向上延伸"的务实态度。他特别提醒："后期是加分项，如果你的基础只有20分，后期再牛也只能加到40分。"

作为Base FX合成主管出身的马佳，最终强调了视效概念设计在工业流程中的不可替代性。概念设计的准确性和有效性，是为所有人节省时间成本与资金成本的关键。只有让概念设计紧密贴合实际制作能力，才能真正实现从设计到成品的闭环。

现场掠影：

今年来影视剧视效品质有了大幅的提升，其中美术概念设计提前介入起到了非常重要的作用。本次讲座聚光绘影美术总监马佳老师细致的讲解了多部影视作品中的美术概念设计的实操方法。

聚光绘影是中国领先的视效公司，2012年成立至今已完成国内外七十多部院线电影作品，在概念设计和高端生物、角色动画、流体及动力学特效、写实级别数字环境等方面有着非常强的实力，一直秉承工业精神发展技术，确保生产质量，为影视市场提供全程视效服务和监管。主要作品有：《狼图腾》《冰峰暴》《智取威虎山》《狄仁杰之神都龙王》《奇门遁甲》《天气预爆》《钟馗伏魔》《太平轮》《百万巨鳄》《西游记之大闹天宫》《黄金时代》《战狼》《战狼2》《黄金大劫案》《厨子戏子痞子》《万万没想到：西游篇》等。

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讲座视频

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