主题：BIRTV2018影视制作专题讲座

主办单位：BIRTV组委会

承办单位：TVtallk.cn & MXDIA

支持单位：CPPA后期联盟、新奥特蓝星、英特尔、影视工业网、导演帮、果粉师傅

合作单位：湖南卫视、天工异彩、MORE VFX、聚光绘影、无限光子、K2 VFX、花田影视、HOMEBOY、艾迪普、菱视创映、真实觉、BIG6 DESIGN。

时间：8月23～24日，每日9:00～17:00

地点：北京国际展览中心（三元桥）7号馆

主讲

马丁

日期

8月23日 15:00

地点

北京国际展览中心（三元西桥）7号馆讲座区

演讲主题：

《扶摇》视效全流程管理

马丁老师本来是外地出差，为了本次讲座特地从外地赶回北京。虽然行程仓促，但马丁老师讲座的内容却非常详尽。《扶摇》能够热播除了剧本、导演、演员等因素外，与后期的精良制作也是密不可分。聚光绘影负责了《扶摇》的全流程管理，马丁老师非常详细的分享了这个项目从前期的剧本分析就开始介入，动态语言、拍摄、后期特效、交付等全部流程的管理细节，包括：概念设计、数字资产、现场拍摄资料管理、美术、特效等各个环节，堪称影视剧全流程管理的教科书典范。

聚光绘影马丁谈《扶摇》视效全流程管理：前期“死磕”是特效提质增效的关键

在BIRTV2018的论坛上，聚光绘影视效总监马丁以暑期档热播剧《扶摇》为例，带来了一场关于电视剧视效全流程管理的深度解析。在电视剧制作周期短、镜头量巨大的挑战下，马丁分享了如何通过前置规划和精细化分工，在有限时间内保证高水准视效产出的核心经验。

马丁在演讲伊始便指出，尽管《扶摇》是一部电视剧，但聚光绘影团队坚持沿用了电影的全流程制作思路。该剧在腾讯单平台播放量高达138亿的背后，是视效量巨大带来的严苛挑战。马丁强调，全流程管理的核心在于将大量工作做在项目启动之前。在剧本阶段，视效团队便开始介入，进行细致的剧本拆分与视效量估算，并据此制定CG预算。这种做法的关键在于将有限的预算和时间精准地投入到“前十集和后五集”等特效重场戏中，避免资源的平均化分配。

前期的视觉化开发是《扶摇》视效管理的一大亮点。马丁详细介绍了从分镜、动态预演到概念设计的一整套前置流程。在开拍前，团队针对剧中的“五洲”世界观、各类法术设定以及元宝、磁铁等数字生物，进行了一系列的视觉风格探索。特别是对于人气颇高的数字角色“元宝”，团队在锁定概念设计后，立即着手进行生物资产的研究与测试，包括肌肉结构、毛发质感、动态表情以及用于标准化生产的动画资产库搭建。虽然元宝在最终成片中是以一只可爱的萌宠出现，但剧组利用前期的动态预演让演员具象化了这种数字生物的互动方式，从而极大提升了现场表演的准确性。马丁认为，这种“素材库式”的前期研发，使得在短短45分钟一集的电视剧中，即使有20%的特效剧情占比，也能高效地套用已有的数字资产，将工作重心从反复的研发试错转移到镜头产量的高效输出上。

进入中期拍摄阶段，聚光绘影团队发挥着“全流程中枢”的作用。马丁本人作为该剧的视效总监，从剧本筹备期便全程跟进，跟随剧组150余天辗转横店与银川等地。他与导演、制片方及演员保持着高频次沟通，其中涉及扫描演员头部获取高精度模型数据、拍摄T-Pose用于后期CG人还原等一系列流程。特别值得一提的是关于现场环境与光影数据的采集，马丁强调了色球与色卡的重要性。在现场，团队不仅要对环境球进行光的参考采集，甚至还要进行航拍扫描以重建真实场景。这些数据能保证后期CG元素在光影和色彩上真实地融入实拍的现场环境中，避免了由于合成环节灯光与色调不匹配带来的“CG质感过重”的违和感。对于因种种原因无法实拍的动作，剧组在现场即刻拍摄参考画面，并迅速制作出场景延伸的资产图像反馈给导演及演员，确保每一场戏都有视觉依据，彻底告别了传统制作中“蓝布一拍，全靠后期猜”的粗放模式。

马丁总结道，视效流程的前置与标准化管理，不仅是为了最终的画面效果，更是在保护高昂的拍摄成本与艺术家们的创作热情。只有通过前期的精细化准备，将可控环节做到极致，才能为后期的艺术加工留出更多的“余粮”，最终实现高效且高品质的视觉呈现。

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